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2019/3/27 10:50:31 來源︰新京報 曾于里

【國劇觀察】

由簡(jian)川 執導,姚晨、倪(ni)大紅(hong)領餃主演,郭京飛、楊寧、李念、高(gao)鑫(xin)、高(gao)露(lu)、張(zhang)晨光、彭昱暢等人主演的家庭生活劇《都(du)ji) 謾吩zai)昨晚落下帷幕。該劇也是第一季度最具爆款相的作品,其在(zai)整(zheng)個播(bo)出階段(duan)都(du)在(zai)互聯網上(shang)引起強烈討論,各(ge)種熱搜接連不斷xi)!抖du)ji) 謾泛我浴俺醞浮蹦信nv)老少?該劇播(bo)出後期也引來“販惡”“極(ji)端化”的批評,對(dui)此我們又該如(ru)何評價?

題材(cai)上(shang)開拓

切入原生家庭議(yi)題

一直(zhi)以來,家庭生活劇是頗受歡迎的電(dian)視(shi)劇類型。如(ru)果按照題材(cai)劃分,家庭生活劇大致有這麼幾類。一類是主打婆媳矛盾。早在(zai)1998年知名編劇王海萍(ping)寫的《婆婆媳婦小姑》,單單這個劇名就將一個兒媳在(zai)一個新家庭中可(ke)能(neng)面(mian)臨(lin)的幾gang)孛 芙沂境隼矗恢 笸趵銎ping)在(zai)這一題材(cai)上(shang)繼續(xu)深耕,2009年海清、黃海波主演的《媳婦的美好時代》也聚焦婆媳矛盾,播(bo)出後頗受好評。這一類別的作品還有《雙面(mian)膠(jiao)》《媳婦是怎樣煉成的》《功(gong)夫婆媳》《當婆婆遇上(shang)媽》《婆婆也是媽》等。

第二類是圍繞子女(nv)的婚戀問題展開。這一類型的作品因(yin)為與年輕人的生活息息相關,不少年輕人挺能(neng)感同身受,一度頗受關注。其在(zai)選角和制作上(shang),也雜(za)糅了(liao)情感劇和偶像劇的一些特質。比(bi)如(ru)《大女(nv)當嫁》《大男當婚》《dui)勖牆嶧 傘貳斷亂徽荊 鵠搿返取/p>

第三個類別是關心生娃(wa)養娃(wa)和子女(nv)教(jiao)育的。這是一個新興題材(cai),隨著中國中產階層的崛起,以及(ji)中產階層對(dui)子女(nv)撫養和教(jiao)育的重視(shi)與投入,“生不生孩子”以及(ji)“如(ru)何養孩子”都(du)備受社(she)會關注,許多家庭生活劇便(bian)由此切入家庭矛盾,進行呈現與展示。《夫妻那(na)些事lu)貳緞《nan)養》等是“催生”,像《虎媽貓(miao)爸》《小別離》等反映的是“難(nan)養”。

相較于之前常見的幾個類別,《都(du)ji) 謾吩zai)題材(cai)上(shang)有xin)酥匾 蔥隆  zhi)擊中國式原生家庭,探jiao)衷 彝?dui)za)桓鋈爍魴緣撓ying)響。雖然之前《歡樂頌》樊勝美的遭遇曾引發觀眾對(dui)za)讜 彝?奶致郟  痘獨炙獺返娜合(he)窠 苟dui)這一問題的探jiao)植bing)不夠(gou)深入全面(mian);《都(du)ji) 謾犯噠?dui)性,通過(guo)不同人物不同個性,深層次地揭示原生家庭的影(ying)響。

這兩三年來,原生家庭成了(liao)年輕人重要的社(she)交(jiao)話(hua)題。通過(guo)中國知網數(shu)據庫檢索可(ke)以發現,文nan)卓包括期刊(kan)、報紙等)第一次出現以“原生家庭”為題的nan)芯課惱zhang)是2006年,之後直(zhi)到2010年才(cai)第二次出現相關論文;從2010到2016年,研究的論文數(shu)量都(du)不多,每年大概2-5篇;但從2017年開始,研究文章(zhang)就多了(liao)起來,達(da)到了(liao)25篇,2018年也有12篇。這樣的頻次剛好與社(she)交(jiao)網絡熱度是相對(dui)za)Φ模 材(cai)nan)怪這部劇播(bo)出後引起年輕觀眾的熱情關注。

劇本的改編

放大矛盾凸(tu)顯張(zhang)力

《都(du)ji) 謾芬豢 甲釷芄壑諶紉yi)的na)榻謔撬漳稈現氐摹爸嗇星崤nv)”。但若對(dui)照小說,就會發現劇本進行xin)爍謀啵  爸嗇星崤nv)”橋段(duan)進行xin)爍薌 鈉pu)陳。像小說中的甦家二哥(ge)甦明成是復旦大學畢(bi)業,但劇集中他連二本都(du)ji)豢kao)上(shang),是甦母砸(za)錢買的。可(ke)甦母即便(bian)願意(yi)將爛泥扶上(shang)牆,也不願意(yi)給成績優異的甦明玉買補習an)牧稀(xi)  瓜鞍啵 輝市硭ta)報清華。再比(bi)如(ru)甦母與甦明玉的一段(duan)具有強烈戲(xi)劇沖突的爭吵(chao)戲(xi),甦母對(dui)甦明玉說“我們只負責養你(ni)到十(shi)八歲,你(ni)以後還要嫁人”等,但在(zai)小說中,它只是甦明玉一句話(hua)簡(jian)單帶過(guo)。

重男輕女(nv)的na)哦duan)一過(guo),整(zheng)個社(she)交(jiao)網絡的討論焦點變成了(liao)“甦大強到底有多討人厭”了(liao)。不夸張(zhang)地說,甦大強kong)飧黿巧se)身上(shang)真(zhen)的是集齊(qi)了(liao)年輕人不喜歡的老人的所有缺(que)點︰窩囊、自私(si)、矯情、愛折騰、欺軟怕硬bing)?暗夢捫帷 齙絞慮榫投恪?戎災圃zao)子女(nv)間(jian)的沖突……網絡上(shang)還有人發起了(liao)甦大強和謝(xie)廣坤同時落水先ran)人 耐鍍保 xie)廣坤的得票率超過(guo)90%。謝(xie)廣坤雖然一樣作,但他至少是真(zhen)心疼愛子女(nv),可(ke)甦大強誰也不hua)  話(hua) 約骸/p>

若與原小說一對(dui)比(bi)就會發現,這是編劇有意(yi)地放大人物缺(que)點、制造(zao)戲(xi)劇沖突,劇集中甦大強的很多毛病(bing)是小說中沒有的。比(bi)如(ru)像甦大強不hua) 叢zao)、渾身發臭,劇集濃墨重彩地鋪(pu)陳了(liao)兩三集,但小說中就一句話(hua)帶過(guo);甦大強一遇到事情就動不動說自己血(xue)壓高(gao),小說中並(bing)未體現;甦大強與保姆結婚未果後想跳(tiao)河自殺,也是編劇增加的。

劇集中甦家三父子都(du)令人恨(hen)得牙(ya)癢癢,網友(you)戲(xi)稱他們是“渣男天團”。甦大強就不必說了(liao),甦明哲愚孝愛面(mian)子,只會復讀機一hua)愕亍八   葉dui)你(ni)實在(zai)是太失望(wang)了(liao)”,甦明成則啃老xi) 璞Α 槿儆直(zhi)├最後幾集人物稍微“洗白(bai)zhu)繃liao))。但實際上(shang),劇中的他們比(bi)小說中更“渣”。從傳播(bo)效果上(shang)看,這樣的人物設定(ding)非(fei)常成功(gong),因(yin)為戲(xi)劇性是一部劇集可(ke)看性的主要來源,“恨(hen)”“討厭”就能(neng)夠(gou)讓觀眾“罵(ma)”,而“罵(ma)”這一行為就意(yi)味著關注度和討論度,意(yi)味著劇集與觀眾產生了(liao)情感xie)? !抖du)ji) 謾紡neng)夠(gou)成為爆款,與“渣男天團”的“渣”有重要關聯,他們源源不斷地為觀眾制造(zao)話(hua)題。

“販惡”的爭議(yi)

是否符合(he)“真(zhen)實”?

伴(ban)隨著《都(du)ji) 謾泛蟀ban)程居高(gao)不下的網絡熱度,是業內(na)兩極(ji)化的評價。有人認為,“歪曲現實臆造(zao)出來的父親人設,這是要干什(shi)麼?kong)食顧閬質德ma)?”“現實人設還是歪曲人設,以超脫現實的人設來販惡達(da)到劇集火熱的目的,正午陽光贏了(liao)還是輸(shu)了(liao)?”也有人對(dui)此不以為然,在(zai)他們看來矛盾和沖突本來就是戲(xi)劇的基本屬(shu)性之一,將矛盾聚集在(zai)一起,其實就是“典(dian)型環境”與“典(dian)型人物”的敘述手(shou)法。

業內(na)評價的分歧點在(zai)于,什(shi)麼才(cai)是劇集中的“真(zhen)實”?甦母如(ru)此嚴重的“重男輕女(nv)”是否真(zhen)實?甦家三父子“極(ji)品”的個性是否真(zhen)實?

賈樟柯曾如(ru)此談(tan)論影(ying)視(shi)作品中的“真(zhen)實”,或許可(ke)以給我們一點啟發。他說︰“真(zhen)實並(bing)不存在(zai)于任何一個具體而局部的時刻,真(zhen)實只存在(zai)于結構的聯結之處,是起承(cheng)轉合(he)中真(zhen)切的理由和無懈可(ke)擊的內(na)心依據,是在(zai)拆解敘事模式jie) 筧reng)然令我們信服(fu)的nan)質抵刃xu)……我們幾乎(hu)無法接近(jin)真(zhen)實本身,電(dian)影(ying)的意(yi)義也不是僅僅xin) liao)到達(da)真(zhen)實的層面(mian),而真(zhen)實僅僅停留在(zai)社(she)會學的範疇。我追(zhui)求電(dian)影(ying)中的真(zhen)實感甚于追(zhui)求真(zhen)實,因(yin)為我覺得真(zhen)實感在(zai)美學層面(mian),而真(zhen)實僅僅停留在(zai)社(she)會學的範疇。”

在(zai)這里,賈樟柯為我們區(qu)分了(liao)社(she)會學意(yi)義上(shang)的“真(zhen)實”和美學意(yi)義上(shang)的“真(zhen)實感”。很多觀眾對(dui)za)誥緙 吶潰 嗑窒xian)于社(she)會意(yi)義上(shang)的“真(zhen)實”,比(bi)如(ru)認為自己身邊沒有甦大強kong)庋娜宋鎩?tu)顯人物的缺(que)點就是販賣邪(xie)惡等,它要求劇集嚴絲(si)合(he)縫地對(dui)za)ο質瞪睢5 偃粢徊烤緙 zhen)是現實生活的復刻,那(na)麼它要麼就是寡淡如(ru)水,要麼可(ke)能(neng)走向“和稀(xi)泥”。評論者最愛掛在(zai)嘴上(shang)的是,我們要描(miao)寫人性的“復雜(za)”,可(ke)人性的“復雜(za)”不是公(gong)式jiao) 摹盎等艘燦瀉玫囊幻mian)”“好人也有xie)檔囊幻mian)”,“復雜(za)”是正視(shi)“既有美好的人性,也有齷齪自私(si)的人性”這一事實,是正視(shi)甦大強kong)庋摹凹ji)品”真(zhen)的存在(zai)這一事實。

“真(zhen)實感”對(dui)此並(bing)不避諱,它以社(she)會學意(yi)義上(shang)xi)罷zhen)實”為根基,並(bing)在(zai)此基礎上(shang)進行種種濃縮、夸張(zhang)、變形,形成shang)質檔墓gong)約數(shu),其最終目的是抵達(da)美學意(yi)義上(shang)的“真(zhen)實感”——凸(tu)顯時代癥候、社(she)會問題與個體困(kun)境。試想,如(ru)果不是甦大強kong)餉礎凹ji)品”,觀眾會深刻地檢討和tou)此莢 彝?ma)?如(ru)果不是甦明玉的境遇如(ru)此艱辛(xin),我們會直(zhi)面(mian)重男輕女(nv)這一社(she)會毒(du)瘤嗎(ma)?

因(yin)此,《都(du)ji) 謾紛罹呱she)會意(yi)義的一點就在(zai)于,它打破了(liao)以往家庭倫理劇“你(ni)好我好大家好”的模式jiao) 袒hua),聚焦原生家庭和重男輕女(nv)的創傷,這為很多在(zai)家庭中受到真(zhen)實創傷的觀眾“提供了(liao)一道(dao)審(shen)視(shi)現實生活與傾(qing)訴過(guo)往的窗口”,也提醒我們關注到這些問題。當bi)唬 膊恢皇卿秩ran)悲觀,通過(guo)甦明玉這一獨立、自主、強大的女(nv)性想象,它也給予人們正面(mian)的啟示︰哪怕是再糟糕的原生家庭,你(ni)也可(ke)以成為更好的人;請保持樂觀,多多加油。

曾于里(劇評人)

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